中国文学唐诗宋词诗歌意象6.ppt 13页

中国文学唐诗宋词诗歌意象---------系列(六)--------- 柳 (一)送别罗隐的《柳》就是运用比兴手法，借助春柳的形象，写暮春晴日长安城外、灞水岸边送别情景的：灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。  自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。  在赋别诗中，诗人一般以折柳相赠惜别。如戴叔伦的《堤上柳》：  垂柳万条丝，春来织别离。  行人攀折处，是妾断肠时。  施肩吾的《折杨柳》：  伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。  今年还折去年处，不送去年离别人。而雍裕之的《江边柳》则别出新意：袅袅古堤边，青青一树烟。  若为丝不断，留取系郎船。  诗中女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。 (二)“柳”多种于檐前屋后，常作故乡的象征。“一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。”抒发了许浑对故乡的无限牵挂。“桃李罗堂前,榆柳荫后檐”表达陶潜对田园生活的喜爱(三)伤感“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”几句，形象地诠释了贺铸此时忧愁的深刻程度。 流传最广关于”柳”的诗歌贺知章的《咏柳》诗最为著名：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。  不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。诗歌一反前人以杨柳的形象形容美人身段苗条的写法，而使杨柳化身为美人“碧玉”而出现，用拟人的手法形象地刻画出杨柳那曼长披拂的枝条、嫩绿的新叶在春风吹拂中的迷人的姿态。  在唐朝诗人中，对柳最有感情的当数李商隐了。在他的诗集中，以“柳”为题的多至十几首。《赠柳》诗描绘春柳风姿：章台从掩映，郢路更参差。  见说风流极，来当婀娜时。  桥回行欲断，堤远意相随。  忍放花如雪，青楼扑酒旗。“掩映”“参差”写柳色或明或暗、柔条垂拂的繁茂景象，“风流”“婀娜”写柳的体态轻盈，花飞似“雪”则把春柳的繁华写到极致 松 松的坚贞、孤直和高洁李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李。”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。李白以《赠孟浩然》称赞他“红颜弃轩冕，白首卧松云”李白多次称誉松的物性，如“松柏本孤直，难为桃李颜”（《古风》），“陶潜“三径就荒,松菊犹存”＜＜归去来兮＞＞三国人刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性。”诗人以此句勉励堂弟要像送松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。孔子“岁寒，然后知松柏之后凋也！” 梧桐 梧桐是凄凉悲伤的象征“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”王昌龄《长信秋词》：“写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。元人徐再思《双调水仙子·夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。“一叶叶，一声声，空阶滴到明”（唐人温庭筠《更漏子》）“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”（李清照《声声慢》）等李煜：相见欢无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。，这里的寂寞，哪是梧桐的寂寞？分明是诗人自己的寂寞了。“失了妻子的男人也拿梧桐来比喻“梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞”，这些还都是真的梧桐 红豆 红豆：即相思豆，借指男女爱情的信物，比喻男女爱情或朋友情谊。王维的《相思》红豆生南国，春来发几枝．劝君多采撷，此物最相思。诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。 菊花 （一）菊花：隐逸、高洁、脱俗，清高屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁。唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中”（宋人郑思肖《寒菊》）陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”＜＜饮酒＞＞（二）寄托相思莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦．（李清照＜醉花阴＞雁过也，正伤心，满地黄花堆积，如今有谁堪摘．（李清照＜声声慢＞