唐诗宋词总脉络及诗词基本知识 60页

唐宋诗词欣赏韩山师范学院中文系周录祥副教授663954，zziheng@163.com 考核办法考勤（20分），不定期点名4次，每次5分。课堂发言（40分），诗词赏析（前次课布置内容，各班协调安排次序），另随机点人补充，每次课4－5首，每首一刻钟左右。课程作业（40分）1、历代咏潮州诗词研究与赏析要求：2千至3千字左右。可宏观论述，可分段研究，可单篇赏析。2、自己写一首诗，或填一首词，并附赏析。 授课內容绪论李白诗（2次）杜甫诗（2次）王维、高岑诗白居易诗等中唐诗韩愈诗小李杜及晚唐诗苏轼诗江西诗派诗晚唐五代词柳永、秦观词苏轼词李清照词辛弃疾词其他词 下次课：李白诗《把酒问月》《月下独酌》《行路难》（大道如青天）《古风》（大车扬飞尘》《长干行》《南陵别儿童入京》《梦游天姥吟留别》《登金陵凤凰台》《清平调》《庐山谣寄卢侍御虚舟》《答王十二寒夜独酌有怀》 参考资料《李太白全集》， 李白著; (清)王琦辑注.-重印本.-北京:中华书局, 1957，I222.742/18《李白集校注》，李白撰;瞿蜕园,朱金城校注.-上海:上海古籍出版社, 1988.7，I207.22/15《全唐诗》[汇编] /中华书局编.-北京:中华书局, 1960.4，I222.742/1全唐诗鉴赏辞典[汇编] /贺新辉主编.-北京:中国妇女出版社, 1997《李白诗歌赏析集》， 裴斐主编.-成都:巴蜀书社, 1988.2，I206.2/3-4李白诗歌赏析/李白著;毛水清选析.-南宁:广西人民出版社, 1986，I207.22/107 如何欣赏唐宋诗词一、多读古诗，培养悟性，养成语感。二、具有基本的古诗文阅读能力。三、了解一些常用典故。四、掌握一定的版本知识。五、熟悉唐宋诗词的发展脉络及主要流派。六、了解诗词基本常识。 爱生活，爱古诗读史使人智慧，读诗使人灵秀。潜移默化，陶冶心灵。熟谙典故，养成气质。培养悟性，养成语感。清·孙洙《唐诗三百首序》：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。 懂一点古汉语李白《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。床：1、睡床2、通“窗”。3、井栏4、胡床，即马扎。 古诗中的“坐”《陌上桑》：耕者忘其犁，锄者忘其锄，来归相怨怒，但坐观罗敷。……白居易《相和歌辞·反白头吟》：胡为坐自苦，吞悲仍抚膺。柳宗元《早梅》：欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客。林逋《易从师山亭》：西村渡口人烟晚，坐见渔舟两两归。 常用典故黄庭坚《清明》佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。雷惊天地龙蛇蜇，雨足郊原草木柔。人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。 苏轼《游诸佛舍，一日饮酽茶七盏，戏书勤师壁》示病维摩元不病，在家灵运已忘家。何须魏帝一丸药，且尽卢仝七碗茶。 1、《维摩经》：“维摩诘言：从痴有爱，则我病生；以一切众生病，是故我病；若一切众生得不病者，则我病减。”2、《传灯录》：“乌窠禅师曰：‘汝若了净智妙圆体自空寂，即真出家，阿假外相，汝当为在家菩萨戒施俱修，如谢灵运之流也。’” 3、《宋史‧乐志》：“魏文《折杨柳行》：西山一何高，高高殊无极。上有两仙童，不饮亦不食。赐我一丸药，光耀有五色。服之四五日，身体生羽翼。”4、卢仝《谢孟谏议寄新茶》：“一椀喉吻润，二椀破孤闷，三椀搜枯肠，惟有文字五千卷；四椀发轻汗，平生不平事，尽向毛孔散；五椀肌骨清；六椀通仙灵；七椀吃不得也，惟觉两腋习习清风生。” 注重版本李白《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。所谓“原版”《静夜思》床前看月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡。 陶渊明《饮酒》结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。（一作望）山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。 苏轼门弟子晁补之：记在广陵日，见东坡云陶渊明意不在诗，诗以寄其意耳。“采菊东篱下，悠然望南山”，则既采菊又望山，意尽于此，无馀蕴矣，非渊明意也。“采菊东篱下，悠然见南山”，则本自采菊，无意望山，适举首而见之，故悠然忘情，趣闲而累远，此未可于文字精粗间求之。（《鸡肋集》卷三三《题陶渊明诗后》） 释惠洪：“‘采菊东篱下，悠然见南山’，其浑成风味，句法如生成。而俗人易曰望南山，一字之差，遂失古人情状。”（《冷斋夜话》卷四）蔡启：“‘采菊东篱下，悠然见南山’，此其闲远自得之意，直若超然邈出宇宙之外。俗本多以见字为望字，若尔，便有褰裳濡足之态矣。乃知一字之误，害理有如是者。”（《蔡宽夫诗话》） 陶潜《饮酒诗》：“采菊东篱下，悠然望南山。”南山向无确解，如虚指某一高山，则似有诗意而实则凿空。余读《晋书•隐逸传》：“翟汤，字道深，寻阳人，不屑世事，耕而后食。司徒王导辟，不就，隐于县界南山。”渊明为翟汤同乡后辈，志行相似，故诗中“南山”，实借指翟汤言，非属虚指。又萧统《文选》选陶诗，作“悠然望南山”，望谓注仰，有向往意。陶诗原文当如此。——徐复先生 最早版本：收录此诗最早的萧统《文选》确是作“望”字，而陶集最初的本子也是这个梁昭明太子所编。唐初欧阳询等人编的《艺文类聚》（卷六五）摘录了这首诗，也作“望”。旁证：一、白居易《效陶潜体诗十六首》其一：“时倾一尊酒，坐望东南山。”二、苏颋《闲园即事寄韦侍郎》，曰：“结庐东城下，直望江南山。”宋·王质的《栗里谱》认为，陶渊明妻子翟氏是翟汤家的人。 诗词总集、丛书逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》曹寅、彭定求编《全唐诗》唐圭璋编《全宋词》北大古文献研究所编《全宋诗》隋树森《全元散曲》中华书局《中国古典文学基本丛书》上海古籍《中国古典文学丛书》人民文学《中国古典名著读本丛书》其他别集…… 唐宋诗词的发展脉络及主要流派初唐时期：准备期上官体：不脱南朝余风初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王王绩：隐士杜审言、沈诠期、宋之问：五律定型陈子昂：高举复古大旗张若虚、刘希夷：诗歌意境美 盛唐诗歌盛唐：成熟与极盛期王维：诗佛，静逸明秀之美孟浩然：山水田园诗高适、岑参：边塞诗，慷慨奇伟之美王昌龄、崔颢：清刚劲健之美李白：诗仙，擅长乐府与歌行、绝句，浪漫主义杜甫：诗圣，擅长律诗，现实主义 李白李白《对酒忆贺监》：长安一相见，呼我谪仙人。杜甫《春日忆李白》白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。何时一尊酒，重与细论文。杜甫《饮中八仙歌》李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。 杜甫韩愈《调张籍》李杜文章在，光焰万丈长。不知群儿愚，那用故谤伤！蚍蜉撼大树，可笑不自量。元稹《酬孝甫见赠十首》杜甫天材颇绝伦，每寻诗卷似情亲。怜渠直道当时语，不著心源傍古人。 中唐时期中唐：重整期大历十才子：冷落寂寞情调韦应物：清雅闲淡刘长卿：五言长城韩（愈）孟（郊）诗派：雄奇怪异之美李贺：诗鬼，苦闷情怀，凄艳诡激的诗风刘禹锡、柳宗元：雄直劲健与冷峭简淡元稹、白居易：新乐府运动，重写实，尚通俗 晚唐诗歌晚唐：退潮期杜牧：怀古咏史诗贾岛、姚合：苦吟诗人李商隐：凄艳、幽美与朦胧温庭筠、韩偓：爱情题材、艳丽诗风陆龟蒙、皮日休：隐士情怀、淡泊诗风郑谷、韦庄：乱离诗罗隐：讽世诗 宋诗西昆体：注重用典，堆砌辞藻欧阳修、梅尧臣苏轼黄庭坚和江西诗派中兴四大诗人：陆游、范成大、杨万里、尤袤江湖诗派其他 唐宋诗区别唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，帮瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。唐诗如啖荔枝，一颗入口，则甘芳盈颊；宋诗如食橄榄，初觉生涩，而回味隽永。 譬诸修园林，唐诗则如叠石凿池，筑亭辟馆；宋诗则如亭馆之中，饰以绮疏雕槛，水石之侧，植以异卉名葩。譬诸游山水，唐诗则如高峰远望，意气浩然；宋诗则如曲涧寻幽，情境冷峭。唐诗之弊为肤廓平滑，宋诗之弊为生涩枯淡。就内容论，宋诗较唐诗更为广阔。就技巧论，宋诗较唐诗更为精细。详见《宋诗鉴赏辞典》缪钺序。 词燕乐——曲子词敦煌曲子词温庭筠：《花间集》，缛采轻艳的词风李煜、冯延巳：情致缠绵婉约派：晏殊、柳永、欧阳修、李清照、周邦彦、姜夔、吴文英豪放派：苏轼、辛弃疾、刘过 诗词常识一、韵韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫押韵。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。凡是同韵的字都可以押韵，所谓押韵就是把同韵的两个或多个字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵脚。古人作格律诗，用的是平水韵。 四时田园杂兴（宋）范成大昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耘织，也傍桑阴学种瓜。山行（唐）杜牧远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。江南曲（唐）李益嫁得翟塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。 二、四声古代四声：平、上、去、入平上去入阴平阳平阴上阳上阴去阳去阴入阳入阴平阳平上声去声诗时使是试事识石平分阴阳、浊上变去，入派四声。古代四声和韵的关系是很密切的。在韵书中不同声调的字不能算是同韵。在诗词中不同声调的字一般不能押韵。 关于入声字的辨认入声，是韵母收〔-p〕、〔-t〕、〔-k〕尾的短促声调。这个声调在现代汉语中已经消失，分派四声，只有少数南方还保持这些入声字。现代汉语普通话的韵母中，只有由a、o、e、ī（带齿音）、ie、ī（不带齿音）、ū、ü八个韵母拼读的字中存有古入声字。凡是由这八个韵母拼读的字，如果与诗律的平仄不合，它们很可能就是古入声字。背诵一些带入声字的诗词。如柳宗元的《江雪》用入声字为韵。岳飞的《满江红》词韵尾用歇、烈、月、切、雪、灭、缺、血、阙等入声字。 三、平仄辨别四声，是辨别平仄的基础。诗人把四声分为平仄两类，平就是平声，仄就是包括上去入三声。平仄在诗词中交错出现的形式，可以概括为两句话：（1）平仄在本句中是交替的。（2）平仄在对句中是对立的。这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 辨别平仄：江上渔者（宋）范仲淹江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。梦江南（唐）温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。 四、对仗诗词中的对偶叫对仗。对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来。对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。律诗中的对仗还有它的规则：（1）出句和对句的平仄是相对立的。（2）出句的字和对句的字不能重复。对联是从律诗演化出来的，所以也要适合上述标准：墙上芦苇，头重脚轻根底浅，山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。 律诗要求对仗，以颔联、颈联为常格。但也有例外：1、通篇皆对，较少见。例：杜甫《登高》风急天高猿啸哀，渚青沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 2、首、颔、颈（或颔、颈、尾，罕见）三联。或可称为“鼎足格”。例：李白《别友人》青山横北郭，白水绕东城。与君一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧斑马鸣。 杜甫《咏怀古迹五首之一》支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。 3、首、颈二联。称为“偷春格”。例：王勃《送杜少府之任蜀川》城阙辅三秦，烽烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。 4、颈一联，称为“蜂腰格”。例：刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到郡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 5、通篇不对。例：李白《夜泊牛渚怀古》牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。因为律诗极少不用对仗，故有人认为这是以律句写古体。 近体诗以律诗为代表，律诗有以下四个特点：（1）每首限定8句，五律40字，七律56字。（2）一般押平声韵。（3）每句的平仄都有规定。（4）每篇必须有对仗、对仗的位置也有规定。诗律 一、律诗的韵客至（十灰）杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花经不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，尊酒家贪只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。水（4支），邻韵 行经华阴（唐）崔颢（8庚）岹峣太华俯咸京，天外三峰削不成。武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。借问路旁名利客，何如此地学长生？ 辋川闲居赠裴秀才迪（1先）（唐）王维寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌三柳前。湲（15删）五律第一句，多数是不押韵的;七律第一句，多数是押韵的（可用邻近的韵）。 二、律诗的平仄近体诗的四种基本句型1、七言诗的四种基本句型平起仄收句（平头仄脚）：　　平平仄仄平平仄仄起平收句（仄头平脚）：　　仄仄平平仄仄平仄起仄收句（仄头仄脚）：　　仄仄平平平仄仄平起平收句（平头平脚）：　　平平仄仄仄平平所谓“一、三、五不论，二四六分明。” 五言律句的四种平仄基本句型五言律句有四种平仄基本句型：①　仄起仄收句　　　　仄仄平平仄②　平起平收句　　　　平平仄仄平③　平起仄收句　　　　平平平仄仄④　仄起平收句　　　　仄仄仄平平 第三节　平仄谱式近体诗按照一定的规则将四种平仄基本句型组合搭配，制成各个诗体固定的平仄格式。近体诗的平仄格式又叫做平仄谱式，简称平仄谱，或诗谱。平仄谱式，是学习近体诗平仄音律的重要内容。写近体诗，都要按照平仄谱式规定的声律，不能任意改变。 律诗的平仄谱（一）七律的平仄谱七律的平仄谱，是用七言平仄的四种基本句型，按一定顺序组合而成的。这四种基本句型，按不同搭配，一共可以组成四种平仄谱式。七律的四种基本谱式中所包含的平仄基本句型排列次序如下：第一式：首句平起不入韵式①　②　③　④　①　②　③　④第二式：首句仄起入韵式②　④　①　②　③　④　①　②第三式：首句仄起不入韵式③　④　①　②　③　④　①　②第四式：首句平起入韵式④　②　③　④　①　②　③　④ 第一式：首句平起不入韵式寄李儋元锡唐·韦应物①平平仄仄平平仄　　去年花里逢君别，②仄仄平平仄仄平今日花开又一年。③仄仄平平平仄仄　　世事茫茫难自料，④平平仄仄仄平平春愁黯黯独成眠。①平平仄仄平平仄　　身多疾病思田里，②仄仄平平仄仄平邑有流亡愧俸钱。③仄仄平平平仄仄　　闻道欲来相问讯，④平平仄仄仄平平西楼望月几回圆。（一先） 第二式：首句仄起入韵式书愤宋·陆游②仄仄平平仄仄平早岁那知世事艰，④平平仄仄仄平平中原北望气如山。①平平仄仄平平仄　　楼船夜雪瓜洲渡，②仄仄平平仄仄平铁马秋风大散关。③仄仄平平平仄仄　　塞上长城空自许，④平平仄仄仄平平镜中衰鬓已先斑。①平平仄仄平平仄　　出师一表真名世，②仄仄平平仄仄平千载谁堪伯仲间。（十五删） 第三式：首句仄起不入韵式阁夜唐·杜甫③仄仄平平平仄仄　　岁暮阴阳催短景，④平平仄仄仄平平天涯霜雪霁寒宵。①平平仄仄平平仄　　五更鼓角声悲壮，②仄仄平平仄仄平三峡星河影动摇。③仄仄平平平仄仄　　野哭千家闻战伐，④平平仄仄仄平平夷歌是处起渔樵。①平平仄仄平平仄　　卧龙跃马终黄土，②仄仄平平仄仄平人事音书漫寂寥。（二萧） 第四式：首句平起入韵式使次安陆寄友人唐·刘长卿④平平仄仄仄平平新年草色远萋萋，②仄仄平平仄仄平久客将归失路蹊。③仄仄平平平仄仄　　暮雨不知涢口处，④平平仄仄仄平平春风只到穆陵西。①平平仄仄平平仄　　城孤尽日空花落，②仄仄平平仄仄平三户无人自鸟啼。③仄仄平平平仄仄　　君在江南相忆否？④平平仄仄仄平平门前五柳几枝低。（八齐） （3）粘对律诗的平仄有“粘对”的规则。对就是平对仄，仄对平。在对句中，平仄是对立的。粘就是平粘平，仄粘仄;后联出句第2字的平仄要跟前联对句的第二字相一致。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了;如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。 进一步阅读的书目：1、王力《古代汉语》下册第二分册。2、王力《诗词格律》。3、朱承平《诗词格律教程》，暨南大学，1999年9月。4、郭芹纳《诗律》，商务印书馆，2004年9月。5、刘渊《平水韵》。 －｜－－｜，－｜－｜｜。｜－｜｜｜，｜｜｜－－。韵：涌上声（仄），风平声（平）。平仄不可通押。平仄：一二句失对。二三名失粘。三四句失对。 日暮苍山兰舟小，－｜－－－－｜本无落霞缀清泉。｜－｜－｜－－去年叶落缘分定，｜－｜｜－｜｜死水微漾人却亡。｜｜－｜－｜－韵：泉与亡不押韵。平仄：山、舟皆平声。无、霞、清皆平声。落、分皆仄声。漾、却皆仄声。肯定不是李白所作。