少儿声乐的练声应注意什么 6页

少儿声乐的练声应注意什么　　　　声乐(vocalmusic)是指用人声演唱的音乐形式声乐包括：美声唱法、民族唱法和通俗唱法现在中国又出现了原生态唱法下面是小编整理的少儿声乐的练声欢迎参考　　　　合唱是集体演唱多声部声乐作品的艺术门类它要求歌唱群体音响的高度统一与协调是普及性最强、参与面最广的音乐演出形式之一少儿声乐合唱团体旨在“发现声乐艺术人才培育声乐艺术人才”以生动活泼的教学方式让孩子们在进行声乐和素质训练的同时感受歌唱带来的快乐合唱训练及演唱是一种注意力高度集中生理方面与日常生活习惯有显著不同的活动因而劳动强度非常大很容易产生疲劳因此对练习和训练的要求逐步形成深入切不可操之过急当发现有疲劳现象时尤其是有关发声器官的疲劳就应即时暂停休息片刻再进行但对一些因正确姿势等要求产生的疲劳就不必照顾过多因为由于对身体其他部分有关声乐活动的要求在开始时一定会产生某些不习惯和疲劳但这些疲劳是必须经过的阶段是可以克服的同时也没有什么危害性不必有过多的顾虑　　　　任何基本训练都是为演唱或排练准备因此练习的成果必须贯彻到排练或演唱中去有时在练习或练声时效果很好但一进入排练或练声时练声的效果可能基本消失或脱节这样就失去了训练的意义　　 　　发声的练习是为了表达作品内容而创造条件发声练习不是目的当然在开始时期会在表达作品内容和情绪方面有所限制和偏重但随着技巧的巩固程度一定要逐步摆脱重发声的要求并使发声的正确要求变为表达作品内容的工具和手段也不一定拘泥于练习曲如果利用作品的片断有目的、有要求地进行排练也可以获得同样的效果至于有关色调、吐字及培养每个队员对作品表现上的主动性、积极性等要求就必须结合作品来训练了这些要求脱离了有内容的作品也就无从训练了　　 　　在排练时可将作品以轻声练习而这种作为训练的轻声必须是有良好的气息支持良好的头腔共鸣及每一个字的韵母必须丝毫不变地保持到本字的结尾用这种强调的方法排练可获得意想不到的结果这种唱法有点像咬字清晰的半哼半唱尤其在音区不太高的作品时更应该注意这种要求作为练习用的作品最好采用无伴奏合唱这样对一切重点可以进行得更细致有时不必依照作品的节奏而依照指挥的手势在某些和弦上作一定时间的延长和停留等到整个和弦由每个队员进行调整而获得理想的协调、纯净、谐和时再进行下去同时这样也可进行循环呼吸的训练因为每一个合唱组织都有它自己独有的特点专业水平也各不相同对音乐作品内容的体现程度也有深浅的差距因此在训练时也绝不能用固定不变的某种方式盲目进行而应根据对象的具体情况仔细分析琢磨制订出切实可行、行之有效的方法进行训练才能得到比较好的成效合唱指挥和训练者的手势动作除了表达音乐作品内容的发展和意图外也必须与歌唱声乐的要求相吻合至少不能对声乐的要求产生对立特别在呼吸和共鸣的要求上应给合唱队员以极有力的影响和支持在演唱时往往因指挥的动作过分夸张手的部位过分手提高而影响队员合唱队员失去气息应有的支持这样会造成演唱的音准偏高而气息短促相反有时因指挥的动作较低而面部表情以“锁眉”代替了“提眉”因而影响合唱队员的上部共鸣的畅通这样会造成音准的偏低总之合唱队员指挥的动作除了表达作品意图外也必须与歌唱生理和心理要求互相支持和吻合这样将对演唱造成更好的效果往往在排练或演出前有这种情况：合唱队员因刚刚起床或感到疲劳一般练习往往一时达不到应有的效果有关肌肉一时活动不起来此时可在已进行一般练习之后从已演唱过的作品中选用一句作为练习而作为练习的乐句必须是：　　　　1、由低音跳到较长的高音　　　　2、高音上所用的字必须是开口字　　 　　在排练作品时对咬字和吐字的要求无论如何都不能放松并且要结合声乐发声的要求唱歌不等于说话首先每个字必须在好的气息的支持和共鸣位置的状态中进行必须细致处理不然就会唱得“含混不清”合唱训练中有关咬字吐字的规律必须贯彻到排练中去使每个队员成为一种习惯特别关于“归韵”和“收声”的问题必须服从声乐的发声要求这样才能达到“字正腔圆”的境地在练习时建议多采用些音量较弱的作品多用“半声”的唱法这样对训练是有利的合唱的一切表现要求好与不好首先是依靠内在听觉来分辨的没有好的内在听觉就无从要求好的表现因此指挥及合唱队员应对提高自己良好的内在听觉进行不断的努力特别对指挥来说更加需要先行一步才能对合唱队员提出要求从这个意义上讲指挥应当给自己提出更高的要求对合唱的训练切不可满足和停留在合唱队员已具有了一定的灵敏这都是合唱队员不可少的能力但仅仅这样对表现一个合唱作品来说仍是比较被动的只具有随着指挥的意图和集体的要求而行动因此必须培养每个队员对作品的艺术表现有积极主动的要求当然这种积极主动也是在统一和总的要求下进行的各成员必须具有这样一种能力就是能预见到指挥的一切将要出现的要求及对作品即将到来的表现并为这些要求和表现作好准备这种能力是建立在指挥和队员之间对作品及表现手法上的共同理解和共同愿望上只有具有了这种能力合唱作品的艺术再现才是有生命而活泼的当然这种训练必须通过具体作品的排练而获得因此作品的排练必须与训练结合在一起每一次排练都必须成为演唱能力上提高的途径培养每一个队员都具有主动要表现的欲望指挥应当把这种训练纳入整个训练过程之中　　　　训练过程是紧张的因此每次在一定的训练后要进行一些放松的活动诸如伸伸腰很松弛地垂臂进行前后左右摆动对身体各部分进行拍打头部自然摆动腿部弯下用脚尖跳起来等活动使肌肉放松后再行练习　　　　1.为什么要练声　　　　练声又叫练嗓子是歌唱的一种基本功训练在我国戏曲界称之为喊嗓或吊嗓经过一定时间的练声可提高歌唱的技能和技巧在歌唱前活动一下嗓音练练声好比体育运动员在训练、比赛前活动一下腰腿避免运动过猛扭伤筋骨、肌肉一样嗓音非常娇嫩儿童的嗓音更加细嫩一下子就过猛地歌唱不利嗓音的保护因此在歌唱前有目的地练练声是非常必要的　　　　要训练孩子的嗓音发展他的歌喉扩展他的音域使他的声音优美动听发声自如、圆润气息深沉流畅吐字清晰就必须进行一些必要的技巧训练要达到以上要求必须通过练声曲有的放矢地来进行训练因此练声曲都比较短旋律也较简单而且针对性强便于将精力(注意力)集中在需要训练的技巧上所以通过练声曲来练声是歌唱技巧训练的一种有效而必要的手段也可以说是歌唱的综合性练习　　　　2.怎样练声　　　　根据先易后难的自然学习法则练声可采用发声最自然的中声区为基础逐步向上、然后向下做半音模进法移调进行训练 　　　　根据孩子的不同年龄要在音域范围上作不同的处理：3～4岁可在C调的“1”到“6”范围内练习4～5岁可在C调的“1”到“7”范围内练习5～6岁可在C调的“1”到“严范围内练习7～9岁可在C调的“1”到“3”范围内练习在各自的基础上通过一段时间的练习后再逐步向上和向下做扩展音域练习　　　　练声时要用较慢的速度和中等音量发声的位置要上下统一气息要均匀保持高音部位的发声位置在练声时要求孩子注意力高度集中家长要认真地听孩子练唱　　　　因为练声是为歌唱服务的为了提高孩子们的兴趣家长也可把唱歌与练声结合起来进行训练摘出歌曲中难唱的乐句进　　　　行练声结合所演唱歌曲的特点有的放矢地选择练声曲练唱是大多数声乐教师常用的有效的方法　　　　3.练声中需要注意的几个问题　　　　①教孩子练声应注意选择适当的曲调不要超出儿童的音域范围这在前面已经讲过了　　　　例如唱1234|5—|555|555|5432|1—||时3～5岁儿童可在1=C到1=D或E范围内练习随着孩子年龄的增长可逐渐扩大音域　　　　②作为儿童唱歌基本练习的发声时间不宜过长低年龄的儿童每次练3—5分钟即可不然会由于练声的枯燥而使孩子产生厌倦情绪而且时间过长也会使嗓音疲劳要循序渐进不要急于求成　　　　③要细心地听孩子歌唱及时发现和听辨出声音中存在的毛病使不良的发声纠正于萌芽状态 　　　　④练声要有目的、有计划地进行练声是为了发展儿童的嗓音提高儿童的唱歌技巧那些形式主义的所谓“练声”不仅达不到好效果反而会挫伤儿童学唱的积极性弄不好还可能损伤孩子的嗓音